Forever

 

Jodie Foster - Shadows and fog (Woody Allen, 1991)

Prostitute : There's only one kind of love that lasts, that's unrequited love. It stays with you forever.

Morir al menos una vez

 

Romolo Valli (Padre de Giorgio) y Lino Capolicchio (Giorgio)

Il giardino dei Finzi Contini (Vittorio De Sica, 1970) 

Padre di Giorgio: Nella vita se uno vuol capire, capire veramente come stanno le cose di questo mondo, deve morire almeno una volta. E allora, dato che la legge è questa, meglio morire da giovani, quando uno ha ancora tanto tempo davanti a sé per tirarsi su e risuscitare. Capire da vecchi è brutto… molto più brutto.

En la vida, si uno quiere entender, comprender verdaderamente cómo son las cosas en este mundo, debe morir al menos una vez. Así que, como es la ley, es mejor morir cuando se es joven, cuando todavía se tiene mucho tiempo por delante para levantarse y resucitar. Entender cuando se es viejo es malo... mucho peor.

Una cosa vulgar, pequeña y triste

 

Sylvie's Love (Eugene Ashe, 2020)

Yo no sé si tú esperas todavía,
el gran amor con que soñaste en vano,
que era un pozo en la tarde de verano,
y era la sed que el pozo calmaría.

Yo sólo sé que estuvo cerca un día,
cuando tú lo creíste más lejano,
y fue una llama que se heló en tu mano,
al separar tu mano de la mía.

Así fue: Poca cosa en el olvido,
como el viento que llega y ya se ha ido
o la rama partida sin dar flor;

pero no es culpa mía si tú hiciste
una cosa vulgar, pequeña y triste,
de lo que pudo ser un gran amor

José Angel Buesa

 

Nómadas

 

Nomadland (Chloé Zhao, 2020)

¿Podría compararte a una primavera
si en ti es más constante y grácil la hermosura?
En mayo rudos vientos agitan tiernas yemas,
y el plazo de ese tiempo un breve instante dura.

El ojo de los cielos a veces se ilumina,
y a veces se oscurece su gran fulgor dorado,
y aún lo más hermoso algún día declina,
por la naturaleza, o el puro azar, ajado.

Mas no verás marchita tu eterna primavera,
ni perderás tampoco lo bello que en ti crezca,
ni alardeará la muerte de que una sombra seas,
cuando en eternos versos tu nombre prevalezca.

Mientras respire un hombre y el ojo no lo impida,
tendrán vida estos versos, y te darán más vida.

(Versión: Ramón Gutiérrez Izquierdo)

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Shall I compare thee to a summer’s day?
Thou art more lovely and more temperate.
Rough winds do shake the darling buds of May,
And summer’s lease hath all too short a date

Sometime too hot the eye of heaven shines,
And often is his gold complexion dimmed;
And every fair from fair sometime declines,

By chance or nature’s changing course untrimmed.

But thy eternal summer shall not fade,
Nor lose possession of that fair thou ow’st,
Nor shall death brag thou wander’st in his shade,
When in eternal lines to time thou grow’st.

So long as men can breathe or eyes can see,
So long lives this, and this gives life to thee.

William Shakespeare

Sonetos - Nº18

Su hacha más afilada

 

The Crown (Temp.4 Ep. 7)

Oh, L'amour

 

L'amant d'un jour (Philippe Garrel, 2017)

Cercando amore

 

Il bell'Antonio (Mauro Bolognini, 1960)

Antonio (Marcello Mastroianni) recitando:

Un giorno ti lasciai per un interno folle miraggio e me ne andai lontano.
E me ne andai per ogni suolo estraneo cercando amore.
E l’amore cercai l’estate e l'inverno. E sempre andai cercando amore.
Corsi cercando amore, ma l’amor non scorsi e da casa tornai malato in cuore.

La vida

 

Sueño Florianópolis (Ana Katz, 2018)

Larisa: La vida hace lo que quiere con nosotros, ¿no?

Intentar

Judy Dench (Evelyn) en The Best Exotic 

Marigold Hotel (John Madden, 2011)

Evelyn: El único fracaso real es no intentar. Y la medida del éxito está en el modo en que enfrentamos la desilusión. Como siempre debemos hacer. Vinimos aquí y lo intentamos. Todos nosotros, a nuestros distintos modos. ¿Se nos puede culpar por sentir que somos demasiado viejos para cambiar? ¿Que estamos demasiado asustados de la desilusión como para comenzar todo de nuevo? Nos levantamos cada mañana, damos lo mejor de nosotros. No hay nada más importante. Pero también es verdad que la persona que nada arriesga no hace nada, no tiene nada. Todo lo que sabemos del futuro es que será distinto.

Esfuerzos

Lee Jeffries -  Homeless 

Eric Lavaine- Es mi primer film casi autobiográfico y me inspiré en mi grupo de amigos, con el que detecté que es como que la amistad se iba perdiendo, yo tengo casi 50 años y ví que no aportábamos más nada, no había creación. Cuando uno es joven en el grupo de amigos todo fluye y surgen cosas, pero entendí que sólo recordábamos el pasado sin algo nuevo. Partí de esa idea, para mí la amistad es algo muy importante pero sé que en un momento se comienza a estancar. La historia de Antoine es una historia real, que le pasó a un amigo mío, corriendo en una maratón, tuvo un infarto, estuvo dos meses en coma y cuando despertó cortó con su mujer, dejó su trabajo y yo no quería llegar a tanto en la película, pero sí hablar que eso te puede pasar más allá que te vivas cuidando. En la vida hay esfuerzos que no hay que hacer, si por la familia y amigos, pero no tanto. Yo tengo vínculos con gente que me aburre mucho pero no se los digo.

Del reportaje en Escribiendo Cine

Errores

Josh Duhamel (John) y Josh Wiggins (Lost in the Sun, 2016)

John: Algunas personas pueden ver todos tus errores. La manera en que lo llevás se nota en tu cara. Yo cometí un montón de errores y fueron mis errores. De nadie más. Míos. Cuando te hacés mayor, todos esos errores empiezan a apilarse dentro tuyo. Arrepentimientos, culpa. Son suficientes como para revolverte el estómago. El problema es que hay ciertas cosas en mí que ya no puedo cambiar.

Aquí y ahora

Holly Hunter (Audrey) y Tim Robbins (Greg)

Here and Now - T1E3 -  "If a deer sh*ts in the wood

Audrey: No hay vergüenza en admitir que estás deprimido.
Greg: No es depresión, es existencial, es congoja.
Audrey: ¿Por?
Greg: La vida. Siento que la vida pasó muy rápido. Que todo ya terminó: nosotros, los chicos, el mundo...
Audrey: No ha terminado.
Greg: Bueno, una gran parte sí, ¿sabes? Yo sentía que era parte de ella y ella parte de mí. Eso se fue ¿sabes? Supongo que aún no he resuelto cómo ser viejo. Me siento tan irrelevante.
Audrey: Cariño, ¡practica lo que has predicado toda tu vida! Está... aquí... ahora... Olvida el pasado, no te preocupes por el futuro.
Greg: Es muchísimo más fácil decir eso a los 25 años...  Eres hermosa.
Audrey: ¡Callate!

Héroes del cine negro

Richard Widmark en Night and the city (1950)

El héroe del cine negro muere sin conseguir lo que busca. Si extendemos un poco este concepto, todos estamos condenados a no conseguir en esta sociedad lo que buscamos. Son muy pocos los que lo consiguen, porque esa es, precisamente, la esencia de esta sociedad. Y el resto somos todos perdedores, todos héroes del cine negro. Usted también es un héroe del cine negro. Ganadores hay muy pocos. Y esos son los dueños del poder. El héroe del cine negro expresa la angustia existencial de quien busca algo que lo arranque de la pobreza, la miseria, el frío de la muerte. Porque el frío de la muerte es, en última instancia, la soledad, el abandono, es la falta de amor, la falta de poder. Es el cadáver de Harry Fabian arrojado al río como si fuera una bolsa de basura.

José Pablo Feinmann
Siempre nos quedará París

Polo, el buscador

Extractos del libro Polo, el buscador. Vida y obra del periodista Fabián Polosecki de Hugo Montero  e Ignacio Portela 

Polo adolescente

• Cuando la tarde se asomaba en la ventana, Fabián buscaba sin dificultad nuevos amigos en el barrio, un mundo de veredas angostas, decoradas por negocios de todo tipo, repletas de vecinos de todos los orígenes y colores: "De chico era un vagoneta, con una gran facilidad para hablar con la gente. Era amigo del vecino de al lado, del gallego, del ruso, de las gitanas de la vuelta, del almacenero". [Aída, madre de Polo].

• "Cuando me tomaron la prueba para ingresar al programa de Pettinato, no tenía ninguna pauta de cómo iba a ser el ciclo, yo tenía un cagazo bárbaro, no preguntaba y el entrevistado hablaba. Quizás ahí se generó todo el estilo, en una cobardía mía frente a la cámara y que el tipo pudo llenar ese espacio que yo no llenaba. Fue buena suerte, surgió así y me gusta". [Polo]

• "A mí me gusta escuchar, me parece que el día tiene 24 horas de inteligente silencio y hay que saber interrumpirlo con algo que pueda mejorarlo. Y no se logra casi nunca." [Polo]

• Y una vez que aprendió a escuchar , tuvo que disponerse a aprender, sin demora, a manejar aquellos relatos implacables, imposibles de olvidar. Extraña paradoja: aquello que lo hacía diferente, lo iba lastimando despacio. Muy despacio. [H.Montero - I.Portela]

• "Esperanza es una palabra que rara vez o casi nunca está en mi vocabulario personal. (...) Pero en el caso de la muerte de Polo, es la palabra que me llega. No sé si estaré equivocado, pero creo que el que se mata a los treinta, como Polo, perdió la esperanza, perdió el más mínimo destello de luz... [Tomás Abraham]

• "Pero lo que a mí más me seduce no es precisamente el arquetipo de Marlowe oficiando de reportero -delirio compensatorio de un trabajo embrutecedor-, sino la fuerte presencia infantil que tenía Polosecki. Digamos que la televisión perdió con Polo una buena parte de su alma infantil, la de quien se preguntaba como preguntan los chicos, con la misma curiosidad, la misma insistencia y el mismo placer ante lo desconocido". [Tomás Abraham]

• “Hay algo peor que la angustia de la página en blanco. Algo peor que no tener ninguna historia que contar: es haber oído demasiadas, y no poder olvidarlas." [Polo]

*Publicado originalmente en mi otro blog, Apuntes de un Navegante en marzo de 2011.

Un hogar

 Sarah Linden (Mireille Enos) y Stephen Holder (Joel Kinneman)
The Killing (T4E6)

Sarah Linden: Yo nunca tuve una casa verdadera en la que crecer. Ya sabes, un hogar. Nunca pertenecí a ningún lado. Y toda mi vida estuve buscando eso, ¿sabés? Pensando que estaría allí afuera, en algún lugar. Que todo lo que tenía que hacer era encontrarlo. Pero creo que quizás ese hogar éramos nosotros. Éramos vos y yo juntos en este estúpido auto dando vueltas por ahí, fumando cigarrillos. Creo que eso era todo. Lo siento. Debí haber sabido que eras una persona que siempre se queda. Y eras mi mejor amigo.

La versión inglesa de la felicidad

Maggie Smith (Dowager Violet) y Samantha Bond (Lady Rosamund)
Downton Abbey (T6E9)

Lady Rosamund: No siempre pensamos que habría un final feliz para Edith.

Dowager Violet: Bueno, aun hay riesgos, pero con un poco de suerte serán lo bastante felices... que es la versión inglesa de un final feliz.

Lady Rosamund: ¿Qué crees que nos hace a los ingleses como somos?

Dowager Violet: No lo sé, las opiniones difieren, algunos dicen que nuestra historia pero yo creo que es por el clima.

Paz

Eva Green (Vanessa Ives) y Rory Kinnear (John Clare)

Penny Dreadful - T2E5: Above the vaulted sky (2015)

 
Vanessa: ¿Sabe que comparte el nombre con un poeta muerto?
John: Sí… ¿Le gusta la poesía?
Vanessa:  A toda la gente triste le gusta la poesía. A la gente feliz le gustan las canciones.
John: [ríe] Siempre me ha conmovido la historia de John Clare. Según todos los informes medía cinco pies de altura, así que era considerado extraño. Quizás por eso sentía afinidad con los marginados y los no amados, los animales feos, las cosas rotas. Aún así…  [empieza a recitar el poema “Yo Soy” de  John Clare*]
Vanessa:  [continúa el recitado, lo terminan juntos]
Vanessa: Me pregunto si alguna vez encontró su sitio en silencio con Dios…
John: El poema me dice que sí, como usted algún día.
Vanessa: Paz…
John: ¿Es ese el propósito de la religión?
Vanessa: ¿No lo es?
John:  Puede ser encontrada en los detalles más pequeños de la vida, el amable toque de una mano…
  

Vanessa: Lo ví hace un rato. Estaba tomando café con un amigo. Está enamorado de alguien aunque no sé si lo sabe. Pero ella tocó su mano y en su cara… algo que nunca había visto antes, un tipo de paz de algún modo…
John: El tipo más cruel. Es letal ese toque ya que deja tu corazón a merced del otro. Estás tan desprotegido…
Vanessa: Todos somos torpes en el amor. El mío siempre ha ido mal. Cuando me he abierto a él en el pasado me ha dejado… dañada. Las consecuencias son demasiado graves.
John: ¿Cuál es nuestra recompensa? Nosotros que no podemos echar nuestras embarcaciones al mar…
Vanessa: ¿Y cómo vamos a navegar por las aguas cuando son tan extrañas?
John: He… conocido a una mujer recientemente, de hecho, pero no sé sómo comportarme.
Vanessa: Como usted mismo.
John: O como todo lo contrario. ¡Soy tan torpe señorita Ives! Puedo recitar poesía hasta el fin de los días pero no puedo tomar sus mano con esta mano tan… pálida y fea. Todas las estratagemas de la batalla son desconocidas para mí. Cuándo reir, cómo reir, cómo ponerse de pie y sentarse, e inclinarme y bailar…

[Vanessa le enseña a bailar]

John Clare

*Yo Soy

Soy —pero a quién le importa, quién sabe lo que soy,
Como a un vago recuerdo me apartan mis amigos;
Soy el que se alimenta con sus propios pesares,
Que suben y se esfuman en multitud de olvidos,
Sombras en los ahogados espasmos del amor,
Y sin embargo soy, semejante a vapores

Lanzados a la nada del desprecio y del ruido,
Al océano vivo de los sueños despiertos,
Donde no hay ni sentido de la vida ni dichas,
Sólo el vasto naufragio de las cosas que estimo;
Y hasta lo más querido —aquello que más amo—
Extraño me es —por cierto, más extraño que todo.

Anhelo esas regiones no holladas por el hombre;
Un lugar en que nunca sonrió o lloró mujer;
Para vivir allí con Dios, mi Creador,
Y dormir dulcemente como dormí de niño:
Yacer sin molestar y sin ser molestado;
Hierba debajo —arriba, la bóveda del cielo.

John Clare

Versión de Carlos Cámara

La Famiglia

Francis Ford Coppola

The Talks: Para ser más concreto: ¿cuál era la máxima felicidad hace 30 años y cuál es hoy?

Francis Ford Coppola: Cuando era un niño pequeño, la felicidad era cuando mis tíos, mis tías, mis primos y todos los demás venían a casa. Cenábamos y tomábamos vino y jugo de manzana – eso era la felicidad. Yo siempre asocié la felicidad a la familia, a los vínculos entre todos, juntarnos. Y creo que todavía es eso la felicidad, ver a todos sanos, a los niños divertirse, nadie enojado con nadie.

• Fragmento del reportaje en The Talks

La Entrega

James Gandolfini (Marv) y Tom Hardy (Bob)
The Drop (Michaël R. Roskam, 2014)

Bob [a Nadia]:  Sabés, existen algunos pecados de los que no se puede volver. No importa la fuerza con que lo intentes. No podés, y ya. Es como si el Diablo estuviera esperando que tu cuerpo se agote porque sabe… él sabe que tu alma ya le pertenece. Entonces, pienso que quizás no exista el Diablo. Te morís y Dios dice: “No, no, no podés entrar. Te tenés que ir ya mismo. Te tenés que ir y desaparecer, y tenés que estar solo. Tenés que estar solo para siempre".

Lilting

Pei-Pei Cheng (Junn) y Ben Whishaw (Richard)
Lilting (Hong Khaou, 2014)

Junn: A través de mucho llanto, aprendí a aceptar que no siempre estaré contenta, segura en mi soledad, con esperanzas de poder sobrellevarlo. Todos los años en Navidad me quedo muy sola. Un sentimiento de soledad increíble.  Ese día, todo se detiene, aun los árboles dejan de mecerse, pero yo aun me muevo, quiero moverme, pero no tengo nada hacia donde moverme, y ningún lugar al que ir. Las cicatrices debajo de mi piel emergen de repente y siento miedo. Miedo de estar sola.